Contient :
Le Nouveau Réalisme a été fondé en octobre 1960 par une déclaration commune initiée par Restany et dont les signataires sont Klein, Arman, Dufrêne, Hains, Raysse, Spoerri, Tinguely et Villeglé. En 1961 s’ajoutent César, Rotella, Niki de Saint Phalle, Deschamps et enfin Christo en 1963, année qui marque la fin du Nouveau Réalisme en tant que tel (se prolonge dans les 70’s). Ce mouvement, contemporain du Pop Art et héritier de Dada, cultive les happenings et se construit sur la prise de conscience de sa singularité collective qui place l’objet au centre de l’œuvre. Malgré la diversité de leur langage plastique, les artistes se rejoignent grâce à une appropriation directe du réel et développent ainsi un lien plus étroit avec la société de consommation. Pierre Restany définit le Nouveau Réalisme comme ? un recyclage poétique du réel urbain, industriel, publicitaire. ? L’objet existe alors désormais comme un genre artistique à part entière, au même titre que la peinture et la sculpture, exploitant la réalité. Pierre Restany reprend alors l’expression de ? Réalisme ? du XIXe siècle qui voulait décrire une réalité banale et quotidienne sans la magnifier. Les artistes du Nouveau Réalisme vont, en effet, chercher à utiliser la réalité telle quelle est plutôt que de la représenter, laissant libre cours à leurs techniques d’expression : Klein -> femmes pinceaux, Spoerri -> tableaux-pièges, Arman & Deschamps -> accumulation, Hains -> affiches lacérées, César -> compressions et expansions, Christo -> emballages. Dès lors, comment le Nouveau Réalisme parvient-il à faire du ? constituant ?, objet, une œuvre elle-même ? N’est-ce pas une exacerbation de son statut ? d’œuvre d’art ? que de renverser le rôle de faire-valoir du sens, du ? constitué ? qu’il joue ordinairement ? On observera à travers plusieurs œuvres le rôle d’objets en tant qu’objet même, puis sa capacité à communiquer une conscience créative et enfin sa place au sein des performances spectaculaires.,