Notes : Morellet précise que lorsque les trames des années 50, bien sagement parquées dans les limites de la toile, se sont mises à quitter leurs lieux de réunion traditionnels pour se répandre sur les murs, fenêtres et autres sculptures qui se trouvaient sur le passage, son oeuvre s'est mise à se libérer de la dictature du parallélisme inconditionnel entre mur et sol.